De "Bonjour mon père, ma soeur bien aimée !" à "Je trouve qu'elle sent bon, voilà tout."

   Perdican est le personnage qui parle le plus dans cette scène. Il exprime son enthousiasme et sa joie de revoir Camille, multipliant les compliments et les exclamations admiratives sur sa beauté et leur passé commun. Cette loquacité contraste avec la réserve de Camille, mettant en lumière leur différence de caractère et d'attitude face aux retrouvailles.

   La réserve de Camille s’exprime à travers ses réponses courtes et formelles, ainsi que par son langage corporel. Elle évite les démonstrations d'affection physique, refusant d’embrasser Perdican et répondant par des excuses ou des commentaires détachés. Son usage de termes tels que "mon père", "mon cousin" et "je vous salue" souligne son désir de maintenir une certaine distance émotionnelle.

   L’amour de Perdican est suggéré par son lyrisme amoureux, son émerveillement devant la transformation de Camille et ses nombreuses exclamations admiratives ("Comme te voilà grande, Camille ! et belle comme le jour !"). Ses paroles révèlent une affection profonde et une admiration sincère, trahissant ses sentiments pour Camille malgré la situation formelle de leurs retrouvailles.

   La réaction du baron est ridicule par son exagération et son hypersensibilité. Il se dit "choqué" et "blessé" par la réponse polie mais distante de Camille, et se met à déplorer de manière dramatique ce qui aurait dû être un moment de joie. Son langage pompeux et sa réaction disproportionnée ajoutent une dimension comique à la scène, soulignant le décalage entre ses attentes et la réalité.

   Les réponses de Maître Bridaine participent au comique de la scène par leur ton sentencieux et pédant. Il utilise des expressions formelles et des termes académiques pour décrire des situations simples, comme lorsqu'il parle de la pudeur de Camille. Son langage contrastant avec la simplicité et l'immédiateté de la situation renforce l'aspect ridicule de la scène, le rendant ainsi comique.

   Le changement de ton de Camille, passant de la distance à une forme de révolte passive, est dû à la pression sociale et familiale qu'elle ressent. Elle tente de maintenir une façade de respect et de politesse, mais sa résistance aux avances de Perdican et aux attentes du Baron traduit un inconfort profond et un refus de se conformer aux rôles qu'on lui impose. Sa réaction devant la tapisserie, détournant la conversation vers un sujet neutre, montre son désir d'échapper aux contraintes émotionnelles imposées.

   Le parallélisme entre le portrait pour Camille et la fleur pour Perdican réside dans leur manière de détourner l'attention vers des objets inanimés pour éviter les confrontations émotionnelles directes. Camille se réfugie dans la contemplation d'un tableau familial pour esquiver les attentes du Baron, tandis que Perdican admire une fleur, s'émerveillant de sa beauté simple. Ces gestes montrent leur besoin de trouver du réconfort dans des éléments extérieurs pour gérer la pression de leurs interactions sociales.

   Le texte montre que la religion a dénaturé Camille par son attitude réservée et son langage formel, signes de l'influence rigide et austère de son éducation religieuse. En revanche, Perdican, malgré son passage à l'université, conserve un naturel spontané et une approche simple et directe de la vie, illustrée par ses exclamations enthousiastes et son appréciation immédiate des beautés de la nature. Le contraste entre la pédanterie de Bridaine et la simplicité de Perdican souligne cette différence d'impact de leur éducation respective.

   Cette scène illustre déjà le thème des jeux du cœur et de la parole. Perdican utilise un langage fleuri et des compliments pour séduire Camille, tandis que Camille joue avec les mots pour maintenir une distance et éviter de montrer ses véritables sentiments. Les jeux de séduction et de manipulation verbale sont présents dès le début, annonçant les conflits et les malentendus à venir. Le jeu proprement dit, avec ses manipulations plus sophistiquées et ses conséquences tragiques, se développera plus tard dans la pièce, mais les bases sont déjà posées dans cette interaction initiale.

I) L’évolution des réactions du baron

a) Le rôle d’entremetteur du baron

Dans cette scène, le baron joue le rôle d’entremetteur en orchestrant la rencontre entre Perdican et Camille. Son objectif est de créer une atmosphère idéale pour que les deux jeunes gens se rapprochent. Dès le début, il utilise une série de questions pour encourager l’interaction entre eux : « Eh bien ! mes enfants, à quoi pensez-vous donc ? » Son rôle de maître de cérémonie est évident lorsqu’il accueille chaleureusement les personnages : « Quand as-tu quitté Paris, Perdican ? »

b) L’évolution de ses réactions

Au fur et à mesure de la scène, les réactions du baron évoluent. Initialement confiant, il perd progressivement son assurance face aux réponses inattendues de Camille. Lorsqu’il tente de forcer une proximité physique entre Perdican et Camille, son désarroi est palpable : « Allons, Camille, embrasse ton cousin. » La résistance de Camille le déstabilise profondément, et il cherche du soutien auprès du Maître Bridaine : « Ce moment, qui devait m’être si doux, est complètement gâté. » La déception et la frustration du baron culminent lorsqu’il réalise que son plan ne se déroule pas comme prévu, le conduisant à une réaction désespérée : « Te moques-tu ? elle est grosse comme une mouche. »

II) Cette scène représente un coup de théâtre

a) La mise en scène parfaite du baron

Le baron a soigneusement orchestré cette rencontre, agissant comme un metteur en scène. Il a tout prévu pour que la rencontre soit parfaite : « J’ai disposé les choses de manière à tout prévoir. Ma nièce sera introduite par cette porte à gauche, et mon fils par cette porte à droite. » Son impatience et son désir de voir les jeunes gens se rapprocher sont évidents, mais la rencontre ne se passe pas comme il l’avait imaginé.

b) La rupture inattendue

La réaction de Camille, qui refuse le baiser de Perdican avec un simple « Excusez-moi, » constitue un véritable coup de théâtre. Le baron, qui avait espéré une scène idyllique, est choqué et désillusionné. Ses rêves de rapprochement entre Perdican et Camille s'effondrent brusquement : « Je suis choqué, – blessé –. Cette réponse m’a déplu. – Excusez-moi ! Avez-vous vu qu’elle a fait mine de se signer ? – Venez ici que je vous parle. – Cela m’est pénible au dernier point. Ce moment, qui devait m’être si doux, est complètement gâté. – Je suis vexé, piqué. – Diable ! voilà qui est fort mauvais. » La scène, au lieu de concrétiser ses espoirs, révèle les tensions et les malentendus entre les personnages, marquant une rupture entre rêve et réalité.

III) Le rôle de la religion dans l’échec de cette première rencontre

a) L’influence de la religion sur Camille

La religion joue un rôle déterminant dans l’échec de cette rencontre. Camille, qui a passé son enfance et son adolescence dans un couvent, est profondément marquée par sa foi : « Oh ! oui, une sainte ! c’est ma grand’tante Isabelle. Comme ce costume religieux lui va bien ! » Elle admire sa bisaïeule religieuse et envisage de suivre ses pas, ce qui la rend réticente à l’idée d’un mariage arrangé.

b) L’antagonisme du baron envers la religion

Le baron, quant à lui, méprise la religion et cherche à marier Camille à Perdican, ignorant ses vœux religieux. Sa critique implicite de la vie religieuse montre son anticléricalisme : « foi, Diable. » Le baron voit la religion comme un obstacle à ses plans et déplore son influence sur Camille. La réticence de Camille à embrasser Perdican, illustrée par son « Excusez-moi, » montre son refus de céder à un mariage forcé et son attachement à ses convictions religieuses.

c) Les différences de discours

Les échanges entre les personnages révèlent les divergences profondes entre eux. Camille montre son désintérêt pour Perdican et son enthousiasme pour la religion à travers ses répliques : « Mon père et mon cousin, je vous salue. / Oh ! oui, une sainte ! c’est ma grand’tante Isabelle. Comme ce costume religieux lui va bien ! » La fleur, symbole de vie et de fertilité, est utilisée par Perdican pour tenter d’impressionner Camille, mais son approche romantique échoue face à la dévotion de Camille : « Voilà une fleur charmante, mon père. C’est un héliotrope. »

Conclusion

Cette scène d’exposition, riche en religion, amour et déception, pose les bases des enjeux de la pièce. Le cadre, les personnages et leurs interactions préfigurent les conflits à venir entre les idéaux romantiques et religieux. Le titre de la pièce, On ne badine pas avec l’amour, annonce le drame qui se développera autour des relations complexes entre les personnages. Les réactions du baron, la résistance de Camille et l’influence de la religion soulignent les tensions et les malentendus qui animeront l’intrigue.